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《欢乐颂》到《都挺好》,阿耐为什么能接连生产爆款
来源:北青艺评 | 时间:2019年03月26日

  根据阿耐小说改编的三部电视剧《欢乐颂》《大江大河》与《都挺好》引发的讨论,都达到了“现象级”,她何以能接连生产“爆款”?这也堪称“现象级”。

  欢乐颂

  大江大河

  都挺好

  “我努力了这么多年,居然变成了我最恨的人。”这句出自电视剧《都挺好》的“金句”瞬间击中无数观众的心。在豆瓣上,该剧一度被评为8.9分(后受“大团圆”式结局的影响,定格于8.2分),原作者阿耐因此成为人们关注的焦点。

  阿耐本是网络作家,操作的却是相对陈旧的“职场小说”。与同时期的安妮宝贝、慕容雪村、顾漫、辛夷坞等相比,阿耐的写作更容易被主流接受,她的《欢乐颂》成为首获“五个一工程奖”的网络小说。也有人据此过度解读:阿耐正用网络文学接续着现实主义文学传统。

  据网络公开资料,阿耐,上世纪60年代生人,一个学机械出身的工科生。上世纪90年代初弃政入商,经商数年。2003年以多年商场经历和个人感悟为蓝本开始创作。阿耐有以下特征:第一,饮食偏向绍兴菜;第二,喜欢关注并分析经济新闻;第三,喜欢董明珠;第四,资深网友,为互联网文学发展的受益者;第五,内心一直在纠结是奸商还是文化人。

  其中有一个巨大的概念错误:文学中的现实主义并非生活中的现实主义,前者是一种审美范式,写作者通过细密观察事物外表,力求客观再现对象。现实主义重在“主义”,而非“现实”。不等于作家描写现实了,作品就算是现实主义。

  现实主义文学包含着一整套美学原则和操作技术,局限在这个角度来评判阿耐小说,会觉得它们远不够成熟,更接近通俗写作――从主题看,阿耐的小说相对轻浅,只有好与更好的冲突,缺乏对人性的深入挖掘;从人物塑造看,典型度不够,皆为类型人物;从情节推进看,偶然多于必然,降低了批判的力度;从时间看,也略显拖沓、松散。阿耐似乎分不清细节与情节的区别,在文本中加入过多貌似有趣的对话,因此牺牲了叙事节奏……

  严格来说,因缺乏足够的锤炼,使阿耐的小说创作停留在业余水平上。

  然而,文学的价值有时不在于锤炼,也不在于“完成度”,更不在于是否“专业”。事实上,阿耐小说有其独特的魅力,有着许多“专业”作家写不出的意味,只有跳出“现实主义”这个小圈子,才能正确地评判它。

  阿耐小说的魅力在于解构的勇气,它始终在挑战着“原生家庭”,那是注定无法进入天堂的现代人制造出的代用品。

  在阿耐笔下,家庭不再神圣,也不再是心灵的港湾,它只是一个舞台,虚伪才是真正的主角。在《都挺好》中,苏大强极端自私,苏明哲刻骨伪善,苏明成则拒绝成长,他们都是病人,而病根就在于:以爱为遮羞布,真正在维持和运转现代家庭的,其实是冷冰冰的权力。

  权力让人狂妄,让人无知,让人失去自己。

  都挺好

  这在阿耐的成名作《欢乐颂》中也有表现:主角安迪(颇有阿耐本人的影子)出身名门,才貌双全,却因痛苦的童年而留下内伤――她的外婆与母亲都患了精神病,安迪生怕落入那种不体面的状态中。她焦虑、多疑而轻怒,因此丧失了爱的能力。最终,在包奕凡的炽爱中,安迪终于走出阴影。然而,爱情的结果难道是再组一个“原生家庭”?则下一轮的伤害正在赶来的路上。

  欢乐颂

  阿耐小说触及了一个真问题,即:作为现代人,我们有幸拥有了自我,这使我们能更清醒地感受到,家庭对自我的伤害,这犹如噩梦,终生缠绕着我们,永远无法解脱。

  曾几何时,人类文学刻意回避这一伤害,并通过“打是亲,骂是爱”之类巫术式的反转思维,以淡化相关的记忆。很少有人追问:父母就有权伤害孩子吗?如果一个人无法按自己的方式选择生活,他还是自己吗?

  阿耐笔下人物不乏都市式的幽默和伪潇洒,他们在红尘中也承担着具体苦痛,但真正左右命运的,却是残缺的自我。当人不自觉地变得恶毒、虚伪、残酷和功利时,我们就有理由追问:这些真是天然如此、与生俱来的吗?是谁将它们植入到我们心中的?

  欢乐颂

  在《欢乐颂》中,阿耐也未必真的想讨论“重男轻女”之类议题,引入它,可能只是为了表达父母们的庸俗、无知与品位低下。可就是这么一个可笑的议题,在父母权力加持下,居然不可超越。这份无力感,在每个人的成长中都能找到痕迹,所以它唤醒了人们压抑多年的郁闷和愤怒。

  事实是:阿耐在写异化――人与物、人与人、人与世界,彼此的关联正在彻底崩溃中。活在当下,唯有内心冰冷、坚硬,既调侃别人也调侃自己,努力活成一具彻底的行尸走肉,完全不考虑意义与明天,才能勉强体会到快乐。

  既然一切都已被安排好,那么,除了适应它,你又能如何?如果注定只能按剧本度过此生,在该有爱情的时候扮演痴情,在该奋斗的时候扮演上进,则恶毒至少给人一种存在感,让我们觉得还活着。

  大江大河

  无法成为一个完整的人,所以我拒绝做人。在阿耐几乎所有小说中,都能找到类似的内部逻辑。这赋予阿耐小说以独特的张力,即使不依赖“狗血情节”,也能做到紧张、曲折和丰富。

  值得特别称道的是,阿耐比同期的网络作家走得更远,因她更有内省能力。太多网络作家放弃了追寻,转向坐地狂欢,体现在文本中,就是绝对排除现实,流连于玄幻、仙侠、痴爱的伪世界中,无法自拔。此外,还有许多网络作家将问题简单化,干脆把全部责任推给外在世界,通过追问、质疑,构建出一个虚拟的、似乎英雄主义的自我,滑向新的沉沦。

  大江大河

  当世界像傻子般地一往直前时,小说是躲在角落里说风凉话的那个人。也许在具体手法上,阿耐小说有可议的空间,但小说不是末艺,它是一种智慧,阿耐小说恰好为读者提供了这种智慧,所以动人心魄。